Eros dan Psyche Ludomit Rozicki, Opera Nasional Polandia, Warsawa

Ulasan Opera biasanya tidak membawa peringatan spoiler. Sebaliknya, mereka biasanya mulai dengan akun blow-by-blow yang mendalam dan kadang-kadang melelahkan dari setiap detail yang dibuat-buat. Jadi biarkan ini tidak terkecuali. Eros dan Psyche oleh Ludomir Rozicki bisa menjadi salah satu dari penulisan ulang abad kesembilan belas yang klasik, hanya yang lain penakut fatale femme, tetapi jauh lebih dari itu.

Mimpi-mimpi kejiwaan dicabut dari kakinya oleh cinta. Kami merasa bahwa gadis-gadis Arcadian yang menempati ruang hijau untuk menebus kinerja hampir dipenjara sehingga mereka bisa mempercantik diri. Jiwa terpikat, mungkin terobsesi dengan seorang pria, yang telah mengunjunginya setiap malam. Dia mengungkapkan kepada seorang teman bahwa dia telah melihat seseorang. Eros muncul kembali dan menawarkan cinta abadi, tetapi hanya pada istilahnya. Entah bagaimana dia telah berhasil menyembunyikan identitasnya, jika bukan niatnya, sampai Blaks, si juru kunci, secara tidak sengaja mengarahkan cahaya ke wajah Eros dan kemudian semua neraka dilepaskan. Eros mengutuk Psyche untuk mengalami kehidupan abadi dari pengembaraan konstan dan kekecewaan, sebuah kehidupan di mana Blaks secara teratur akan muncul kembali untuk menyangkalnya. Ini adalah penilaian yang disampaikan oleh Perseus, yang mengumumkan pengucilan dan pengembaraan abadi saat ia menyerahkan paspor dan tiket untuk kedua Psyche dan Blaks. Ketika Psyche memulai nasibnya, kami menyadari bahwa kami tidak boleh menyalahkan sang pembawa pesan.

Pelabuhan panggilan pertamanya yang pertama adalah pesta – mungkin pesta mabuk – di Roma kuno, Roma yang tentu saja tidak kuno baginya. Sepasang orang Yunani di pertemuan meratapi apa yang dilakukan orang-orang Romawi terhadap budaya mereka, suatu budaya yang diwarisi dari orang-orang mereka sendiri, termasuk Psyche. Dia muncul, tetapi dia jelas tidak pada tempatnya, dari budaya dan waktu yang berbeda, dan dia diejek oleh semua orang, terutama oleh para wanita, yang mengejek penampilannya. Mereka menyebut dia gila dan Blak, yang di sini adalah Prefek, tampaknya bertanggung jawab, memberikan kecaman.

Kami pindah ke Spanyol selama Inkuisisi. Jiwa memeluk Kristus yang disalibkan di kayu salib. Ada seksualitas dalam obsesinya dengan sosok itu. Dia memasuki biara, tetapi masih merindukan kehidupan di luar biara. Para biarawati lainnya tidak mempercayainya. Dia menceritakan tentang kebutuhannya akan matahari dan udara segar, tetapi dia diperingatkan untuk tidak berambisi. Ia harus melakukan apa yang diperintahkan kepadanya, karena mengajukan pertanyaan adalah dosa, di sini. Ada kunjungan oleh Abbas, seorang pria yang baru-baru ini mengutuk seorang biarawati untuk dibakar di tiang pancang. Psyche dengan demikian diperingatkan. Sikapnya dijelaskan kepada Abbas, yang mengutuknya. Blaks, tentu saja, adalah kepala biara, yang memegang kekuasaan lebih mudah daripada dia menunjukkan iman. Eros muncul, kami berpikir untuk menyelamatkannya, tetapi semua yang dia tawarkan adalah lagu yang mudah.

Port of heroine kami berikutnya adalah Perancis yang revolusioner. Dia bekerja saat pria minum. Kami belajar bahwa itu adalah Psyche yang memimpin penyerbuan Bastille atas nama kebebasan. Dia menolak tawaran pernikahan karena dia lebih suka melayani orang-orang. Dia ingin memimpin komune ke medan perang. Dia terlalu radikal untuk menjadi seorang revolusioner. Dia bersikeras pada prinsip dan menemukan dirinya di sisi politik yang salah. Tebak siapa yang mungkin menjadi pemimpin pragmatis yang mengutuk keyakinannya.

Adegan terakhir adalah di bar atau klub malam, di mana jiwa menari untuk menghibur para peminum, yang semuanya laki-laki. Blaks, di sini disebut Baron, adalah pemilik klub dan pengeksploitasi utama wanita yang bekerja untuknya. Para wanita menarik laki-laki ke bar, mereka minum dan baron, bukan perempuan, menghasilkan uang. Psyche meratapi perannya, tetapi baron mengatakan itu semua salahnya sendiri. Dia tertawa pada tawaran cinta, mengatakan dia ingin mandiri. Tapi, setelah mencapai pembebasannya, dia menemukan dia tidak bisa mengatasinya.

Eros muncul, mungkin untuk menyelamatkan hari. Jiwa masih tergila-gila, tetapi sekarang juga kelelahan. Eros mengungkapkan dia memiliki alter ego dengan nama Thanatos, personifikasi kematian, dan dengan demikian Psyche mengetahui bahwa dia dikutuk. Jawabannya adalah untuk menyalakan sisa hidupnya, kehidupan yang sekarang telah menolaknya. Eros-Thanatos memiliki kata terakhir, namun, dengan menghadirkan Psyche dengan mobil sport yang sudah jatuh. Dia mengundangnya untuk duduk di belakang kemudi dan kemudian melukisnya dengan darahnya sendiri untuk menunjukkan akhirnya akhirnya tiba.

Eros dan Psyche ditayangkan pada tahun 1917 dan gaya Rozycki tidak berbeda dengan Symanowski, tetapi ada juga Richard Strauss di sana, di samping tidak sedikit Debussy. Banyak frasa pendek juga mengingatkan Janacek, meskipun biasanya tanpa gigitan. Mengingat tanggal opera, kami berharap Psyche, meskipun masih femme fatale, setidaknya sedikit ke depan. Dia jelas bukan Violetta atau Mimi, karena dia bukan hanya korban nasib buruk, penyakit, atau keadaan. Dia lebih dekat dengan Kupu-kupu, tetapi dia tidak menerima nasibnya dengan patuh dan tanpa protes. Dalam istilah klasik, kita mungkin memiliki Salome atau Elektra, tetapi ini adalah para anti-pahlawan yang mungkin pantas mendapatkan apa yang mereka dapatkan. Tosca terlibat dalam politik yang salah. Seseorang memiliki perasaan bahwa Psyche akan menikmati kesempatan itu, tetapi tidak pernah muncul.

Tiga wanita lainnya yang hancur secara teatrikal di jaman muncul dalam pikiran, Judith, Katya dan Elena. Kemarahan Judith di Bartok's Bluebeard's Castle paralel dengan Psyche di sini. Judith hanya bisa mengetahui Bluebeard dengan memeriksa ruang psikologis pikirannya. Dia membenci ini, tetapi memungkinkan dia untuk melanjutkan, mengetahui bahwa begitu dia mengenalnya, dia akan mengambil miliknya. Demikian pula, Psyche dihukum karena dia mengenal Eros, sehingga mengurangi kendali atas dirinya, kontrol dia harus menegaskan kembali dengan mengutuknya. Karakter Bartok-Balasz, bagaimanapun, lebih modern daripada Psyche, meskipun ada istana dan visi. Hanya ketika Judith memahami susunan mental Bluebeard bahwa dia harus menghukumnya, karena hanya dengan begitu dia menjadi ancaman baginya. Dia dimumikan secara kekal di samping para istri yang telah mendahuluinya.

Janacek's Katya Kabova adalah langkah mundur ke abad kesembilan belas berdasarkan awalnya telah menjadi penciptaan Ostrovsky, tetapi pencapaiannya dari finalitas kematian tidak mengajukan beberapa pertanyaan modern. Drama-drama provinsi Ostrovsky abad ke-19 secara umum menyingkirkan pahlawan-pahlawan wanita mereka, tetapi itu adalah masyarakat daripada individu-individu yang dipandang bersalah. Ketika penindasan dan kemunafikan bersifat kultural dan struktural, sulit bagi setiap individu untuk menentangnya. Tetapi di sini sikap-sikap inilah yang membuat eksistensi perempuan menjadi sebuah tragedi. Ya, Katya mengambil hidupnya sendiri, tetapi itu adalah wanita lain, ibu mertuanya sendiri, yang meminta masyarakat untuk menyaksikan perbuatan keadilan dan tidak meneteskan air mata bagi seorang wanita yang membawa nasibnya pada dirinya sendiri. Musik, pada kenyataannya, tidak berakhir dengan tragedi atau kemarahan, tetapi dengan tanda tanya. Elena Makropoulos menghadirkan tantangan yang berbeda. Dalam banyak hal dia memegang kendali. Seperti Psyche yang telah dijalaninya, atau di klaim telah melakukannya, dalam banyak era, telah menghuni banyak peran dan memiliki kehidupan yang berbeda. Nasib aslinya, bagaimanapun, seperti Psyche's, dikenakan padanya oleh seorang pria, dalam kasus Elena ayahnya. Seperti Psyche, Elena telah menjadi sinis tentang motif pria dan meremehkan kemampuan mereka. Yang penting, bagaimanapun, ketika Elena ditawari kesempatan untuk mengambil kembali kendali atas keberadaannya yang kekal, dia menolaknya, lebih memilih kematian untuk mengulangi hal-hal lama yang sama. Jiwa tidak pernah ditawarkan kendali dan pencapaiannya tidak pernah ada dalam genggamannya. Tetapi Psyche mengira dia mencapai pembebasan dari penindasan di akhir, meskipun dia tidak mampu mengatasinya. Ini membuatnya menjadi sosok yang lebih modern.

Jadi, untuk audiens modern, Psyche tidak bisa hanya kecantikan klasik yang melintasi dewa. Dan dalam produksi oleh National Opera Polandia Polandia, dia tidak. Masing-masing skenario diubah menjadi satu set film. Adegan satu adalah ruang hijau raksasa, dihuni oleh wanita yang jelas ingin menjadi bintang. Apakah Eros mengoperasikan sofa casting tidak jelas, tetapi probabilitasnya tinggi. Dari adegan ruang hijau seseorang, Psyche berperan dalam setiap empat adegan lainnya, yang masing-masing ditakdirkan untuk menjadi bagian dari film layar lebar yang ia bintangi. Ketika Blaks berulang kali menggagalkan kegiatannya dan mengutuknya, mereka berdua menjadi dekat stereotip bagi kekuatan femme fatale dan pria yang tidak berperasaan. Jika kita bertanya apakah itu harus seperti ini, kita harus menjawab bahwa itu adalah dewa laki-laki dalam contoh pertama yang bersikeras bahwa itu harus demikian.

Pada akhirnya, Psyche sudah cukup dan dia membakar dunia yang telah mengeksploitasinya. Itu harus menjadi tindakan terakhir dari pembangkangan yang merusak diri sendiri tetapi dewa dan manusia bahkan kemudian menegaskan kembali kendali mereka. Tabrakan mobil diatur dan dia dicat dengan darah. Mobil itu sendiri bagian dari perangkap bintang yang ia cari, dan dengan demikian Psyche berpotensi menjadi judul pers tabloid, mungkin moralisasi tentang kehidupan pesta pora atau kelebihan. Dengan demikian, jiwa menjadi korban modern. Dia adalah Marilyn Monroe yang dirusak oleh ketenaran, atau mungkin Jayne Mansfield, lambang kewanitaan yang dieksploitasi untuk voyeurs laki-laki.

Berkat internet dan Opera Vision kita semua dapat melihat produksi ini dari Warsawa dan dengan demikian menarik kesimpulan kita sendiri. Streaming melalui TV pintar atau mungkin lebih baik dalam kasus Opera Vision melalui laptop dan kabel, opera bahkan dilengkapi dengan terjemahan untuk siapa pun yang mungkin tidak menangkap semua bahasa Polandia asli. Joanna Freszel sebagai Psyche memberikan penampilan yang memukau, menjadi vokal dalam tugas itu serta menggabungkan kepercayaan, ambisi dan penegasan seorang wanita modern di samping kenaifan dan kerentanan siapa saja yang mungkin jatuh cinta. Mikolaj Zalasinski sebagai Blaks adalah brilian dalam menggunakan kekuatannya sementara tidak pernah benar-benar tampak layak sejauh ini, yang persis seperti apa yang harus dipikirkan oleh karakter Psyche. Dia juga membuat peran anti-intelektual, sehingga menekankan kontras antara penggunaan kekuasaan dan pengetahuan tentang konsekuensinya.

Kekuatan besar opera, selain penggunaan multimedia secara visual yang menakjubkan, adalah kemampuannya untuk menafsirkan kembali dirinya sendiri. Di sini opera Warsawa memadukan aksi, kata-kata, dan musik dengan film kecil, mungkin film yang dibuat di atas panggung saat kami menonton. Itu adalah dongeng yang menjadi nyata, dan sangat meyakinkan. Ini adalah pemikiran dan ironis pada saat yang sama dan contoh brilian dari visi kreatif tim produksinya, terutama sutradara Barbara Wysocka. Dan musik, dengan cara, sangat berwarna-warni.

Opera cenderung didominasi oleh repetisi repertoar yang agak sempit. Penonton sering kali tampak lebih tertarik untuk menegaskan kelas sosial mereka melalui kehadiran teater mereka daripada memahami tantangan untuk membuat suatu karya, terutama jika perasaan itu sama sekali modern. Audiens cenderung menyukai apa yang mereka tahu daripada tahu apa yang mereka sukai. Namun, ketika itu berhasil – dan produksi Opera Nasional Polandia ini benar-benar – opera memadukan teater dan musik dengan seni visual dengan cara yang tidak dapat diraih oleh pengalaman lain. Sebagai genre, ia dihuni oleh sejumlah besar karya yang sudah lama terlupakan dan hampir tidak ditampilkan, hampir semuanya dapat ditafsirkan ulang oleh para pemain yang berkomitmen untuk berbicara dengan zaman kita sendiri, mencerminkannya dan juga menantangnya. Eros dan Psyche Rozycki adalah contoh luar biasa dari berbagai kemungkinan, terutama sebagaimana yang direalisasikan dalam produksi Warsawa ini. Via Opera Vision tersedia untuk semua orang. Cobalah untuk tidak melewatkannya dan kemudian lihat apa yang Anda pikirkan